Уже после написания предыдущей статьи, во время работы над очередным заказом, на выведенную в заголовок тему у меня возникло еще несколько мыслей. Кроме того, я получил определенную реакцию на «Несколько слов об интерьерной фотографии». В итоге, решил написать некое дополнение, включающее в себя (в соответствие с пожеланиями читателей) также и более наглядные примеры того, какая фотография интерьеров действительно хорошая и профессиональная, а какая – откровенная халтура. Прежде всего, хотелось бы сказать, что интерьерная фотосъемка – вовсе не такое плевое дело, как может казаться некоторым пусть и профессиональным фотографам, но все же из другой области (ну, например, специалистам по свадебной фотосъемке). Я вовсе не хочу сказать, что интерьерная фотография сложнее свадебной. (И вообще считаю, что любая деятельность на высоком профессиональном уровне уже сложна и требует не только опыта и различных инструментов, подчас очень дорогих, но и работоспособности, преданности делу и даже ума.) Всего лишь имею в виду, что в каждой области прикладной фотографии есть свои особенности и тонкости, не зная которых невозможно получить достойный результат. И если, например, все тот же свадебный фотограф уже на уровне рефлексов тянется за вспышкой, входя в помещение – это хорошо лишь для свадебной съемки. Для интерьерной же – это настоящее зло и непрофессионализм. Думаю, надо пояснить почему. В свадебной фотосъемке объект фотографии – люди, их эмоции и взаимоотношения. Интерьеры же – просто фон, пусть даже и очень красивый, т.е. то, на что зритель не обратит особого внимания. Соответственно, фотографии должны быть светлыми и при этом сняты с короткой выдержкой, что невозможно без использования вспышки (ну, строго говоря, современная профессиональная фототехника во многих помещениях позволяет делать такие снимки и без вспышки, но качество фотографий в таком случае будет невысоким из-за сильного цветового шума). В интерьерной же съемке вспышка как раз противопоказана, поскольку она, во-первых, нарушает световой баланс – тот рисунок света и тени, который был задуман дизайнером для подчеркивания каких-то достоинств помещения, для акцентов на деталях интерьера. Во-вторых, вспышка никогда не дает одинаковое количество света для всего помещения: объекты на переднем плане будут пересвечены, а на заднем наоборот – освещены недостаточно. В-третьих, вспышка всегда дает резкие, почти черные тени от предметов. В-четвертых, вспышка дает слишком яркие блики на стеклянные и полированные поверхности, что также является недостатком. Наконец, в-пятых, вспышка часто портит цвета близко расположенных предметов, а если таковым предметом окажется, например, штора, то вспышка ее еще и просветит, уничтожив плотность ткани на фотографии. Таким образом, в интерьерной фотосъемке противоположный подход – даже в темном помещении (например, сауна) вспышка не используется, а достаточная экспозиция достигается применением длинной (иногда более 20 секунд) выдержкой, что, естественно, требует использования штатива. Ну, о заваленных вертикалях я достаточно сказал в предыдущей статье. Могу лишь добавить, что свадебному фотографу при обработке интерьерных...
Далее
За те восемь месяцев с тех пор, как я уволился с работы и стал фотографом-фрилансером (преимущественно фотографом интерьеров), т.е. не распыляюсь больше ни на какую другую деятельность, кроме фотосъемки, я очень часто сталкивался с тем, что в понятие качественной фотографии интерьера каждый вкладывает свое. Нет, я вовсе не против того, что все люди разные, у каждого свои возможности (в первую очередь финансовые), каждый зарабатывает, как может, и пр., и пр. Но… как бы это сказать помягче? Меня удручает очень низкая планка запросов подавляющего большинства потенциальных клиентов и наглая безграмотность очень многих конкурентов. Поясню. Никто не сомневается в том, что реклама — двигатель торговли. Что же касается недвижимости, ресторанов, отелей, баров, кафе, загородных клубов отдыха, турбаз и пр., т.е. всех тех, кто встречает клиентов своими интерьерами — очевидно, что в данном случае именно интерьерные фотографии являются тем самым локомотивом торговли. Это, кстати, относится и к строительным компаниям, и к агентствам недвижимости, и просто физическим лицам, решившим сдать или продать свою квартиру. Так почему же большинство из них довольствуются откровенно паршивыми фотками? Снимками, сделанными «фотомыльницей», с заваленными вертикалями и горизонтом, с неприятным желтоватым, зеленоватым или фиолетовым оттенком из-за искусственного освещения? Ведь никому не придет в голову явиться, скажем, на деловую встречу в мятом, грязном и дурно пахнущем костюме, пусть даже от Hugo Boss! Честное слово, я в недоумении! Теперь что касается прямо-таки расплодившихся контор, занимающихся либо только, либо в том числе фотосъемкой интерьеров (не буду показывать пальцем, после прочтения этой статьи вы и сами сможете прекрасно отличать действительно качественные интерьерные фотографии от хлама). Такие фирмы гордо кричат на своих сайтах о том, что вы, их потенциальный клиент, просто не представляете, как вам повезло, что наткнулись на их ресурс, поскольку именно они смогут сделать качественные фотографии ваших помещений. Ведь они — команда настоящих профессионалов! Кроме того, они довольно-таки убедительно (и, надо признать, верно!) описывают все минусы самостоятельных попыток фотосъемки и плюсы обращения к специалисту. Только вот в портфолио у них красуются фотографии, которые можно назвать только откровенной халтурой, особенно учитывая суммы, с которыми расстаются их клиенты (среди таковых, кстати, есть один респектабельный отель в центре Петербурга! Только тихо, никому не говорите! 🙂 ). Не то, чтобы я ментор, который хочет всех вокруг научить, нет. Я просто совестливый и ответственный профессиональный фотограф интерьеров, влюбленный в свое дело. Михаил Афанасьевич Булгаков написал золотые слова: «Голубчик, это вздор! Вторая свежесть — это вздор! Свежесть бывает только одна — первая, она же и последняя. А если осетрина второй свежести, то это означает, что она тухлая!» Аналогично и с интерьерной фотографией: даже если кадры сняты профессиональным фотоаппаратом и потом, при компьютерной обработке выравнено освещение и откорректированы цвета, но при этом стены на краях кадра «падают», или выгнуты...
Далее